«Золотые мозги». Чем знаменито здание РАН на Ленинском. "золотые мозги" российской академии наук

Главное здание президиума Российской академии наук (РАН), «золотые мозги» на Ленинском проспекте последние несколько лет эксплуатировалось без правоустанавливающих документов. По информации издания «Коммерсант », право собственности на недвижимость не зарегистрировано, а в реестре федерального имущества объект просто не учтён. Открытие было сделано сотрудниками Росимущества в результате проверки, которая проводилась в связи с созданием Федерального агентства научных организаций. В рамках реформы РАН ведомству должна быть передана недвижимость академии.

Затянувшаяся стройка

На самом деле главному зданию академии не везло в самого начала. Решение построить новый высотный корпус было принято ещё в 1966 году, но переехать учёным удалось намного позже. Родоначальником концепции высотки можно считать тогдашнего главу РАН Мстислава Келдыша , именно он выполнил первый черновой рисунок конструкции. Но официальный проект здания академик поручил отдельной структуре, Государственному проектному и научно-исследовательскому институту РАН. Руководил группой зодчий Юрий Платонов , позже вставший во главу всего архитектурного отделения академии.

Непосредственно возведение дома растянулось ещё на 20 лет: стройку начали в 1974, а в эксплуатацию две части комплекса сдавали отдельно - в 1990 и 1997 году. Ситуацию осложнял не только недостаток финансирования. Строителям мешал неправильный, по мнению инженеров, выбор места на холме, близость Москвы-реки и множество технологических сложностей. В доме РАН появились первые в России краны с одной ручкой и была опробована система управления электроникой «умный дом», которая впоследствии практически не использовалась. В частности, первоначально в академии были установлены особые противопожарные лифты, которые со временем заменили на обычные.

Новое здание Президиума Академии наук СССР на Ленинском проспекте. 1990 год. Фото: РИА Новости

Декоративная отделка

Технически 22-этажное здание академии слеплено из двух расположенных вплотную башен, в которых находятся кабинеты и офисные помещения. Широкий трёхэтажный цоколь разделён на четыре части, каждую из которых венчает собственная золотая композиция. Ближайшую к главному входу левую занимает киноконцертный зал на 1,5 тыс. человек, помещение используется для проведения научных собраний. В железную конструкцию здесь вмонтированы часы - главный символ незаконченности здания, поработать им до сих пор не доводилось. Изначально заложенный в проект механизм собрали, но так и не запустили - из-за распада СССР академикам не удалось получить недостающую электронику. В противоположном крыле располагается зимний сад, а к лифтовому холлу в центральной башне ведёт длинная стеклянная галерея, пересекающая весь внутренний двор.

Декоративная металлическая конструкция на крыше сразу закрепила за высоткой народное название «золотые мозги». На самом деле у неё есть и некоторое практическое значение: листы закрывают собой торчащие из крыши коммуникационные системы и смотровую площадку, на которой работает ресторан.

Зодчие шутливо определяют стиль постройки как постсоветский модернизм - любимое направление экс-мэра Москвы Юрия Лужкова в архитектуре. Несмотря на недостатки, дому РАН быстро удалось стать одним из неофициальных символов Москвы. С учётом расположения это было несложно: высотка на Ленинском проспекте стоит на природной возвышенности и окружена невысокими домами - это решение до сих пор делает её единственной архитектурной доминантой юго-западной части города. Городские власти не раз озвучивали инициативу по организации на крыше РАН смотровой площадки. Но сделать это в ближайшее время будет непросто - весь пентхаус здания сдан в аренду частной структуре, сейчас площадку занимает ресторан.

Проектная организация: Гипронии АН СССР. Проектирование: 1974-86 гг., строительство: 1974-94 гг.
Авторы. Арх. Ю. Платонов (руководитель), Л. Барщ, А. Батырева, С. Захаров, А. Звездин. Инж. А. Левенштейн
Соавторы. Арх. Е. Антонов, А. Тимаков. Инж. А. Никифоров

Комплекс Президиума РАН эффектно расположен на обрыве высокого берега Москвы-реки в районе пл. Гагарина, образуя высотную доминанту на фоне протяженных, поросших лесом пространств Нескучного сада и Вороьевых гор. Объемно-пространственная композиция строится на сочетании спаренного высотного 23-этажного корпуса и нескольких низких объемов, сгруппированных вокруг квадратного в плане внутреннего дворика, открытого через проемы нижнего этажа в сторону Москвы-реки и Нескучного сада. Еще один внутренний дворик меньших размеров расположен в юго-восточной части комплекса между Большим конференц-залом и аудиторным блоком.

Комплекс размещен на квадратном стилобате размером 168х168 м. Планировка основана на единой пространственной модульной системе, сетка опор с шагом 36х36 метров. Несущие конструкции - металл и сборный железобетон. В качестве ограждающих конструкций использованы облицованные мрамором керамзитобетонные панели. Широко применены различной формы и площади витражные поверхности из анодированного алюминия и тонированного стекла.

Разнообразные помещения сгруппированы по функциональному признаку в несколько пространственно-обособленных блоков: блок заседаний и рабочих совещаний, блок выставочных залов, Большой конференц-зал с сопутствующими помещениями, аудиторная группа, окружающая небольшой квадратный атриум в юго-западной части.

Уже в процессе строительство проект несколько раз был подвергнут доработке. Стремление к созданию представительного и престижного образа главного научного учреждения страны привело к излишней монументализации и помпезности, изощренности архитектурных форм и декоративных приемов, неумеренному использованию дорогостоящих облицовочных и отделочных материалов. Однако в целом создан яркий и запоминающийся художественный образ, не имевший аналогов в практике московского строительства тех лет. Не имели аналогов и выполненные из металла и стекла декоративно-художественные композиции, венчающие основные объемы.

Фото с макета

План третьего этажа:
1 - зал научных выставок;
2 - зал заседаний Президиума АН
3 - зал рабочих совещаний Президиума АН
4 - кабинеты
5 - приемные
6 - помещение пресс-центра, почта, телеграф
7 - аудитории
8 - кулуары
9 - библиотека
10 - световой дворик
11 - конференц-зал на 1500 мест
12 - рабочие комнаты Президиума
13 - кулуары

Вид комплекса со стороны реки

Северо-восточный фасад

Вход во внутренний дворик

Главный вход в административный объем

Декоративно-художественная композиция с часами на крыше Большого конференц-зала

Декоративно-художественная композиция, венчающая административный корпус

Основной внутренний дворик. Вид в сторону Москвы-реки

Малый внутренний дворик между Большим конференц-залом (слева) и аудиторным блоком (справа)

Московский музей Ар Деко открыл свои двери для посетителей 19 декабря 2014 года. В основе его экспозиции собрание Мкртича Окрояна. Значительную часть представленной коллекции составляет декоративная скульптура из бронзы и слоновой кости, а также предметы мебели и декоративные панно.

Сегодня в собрание М. Окрояна входит крупнейшее количество произведений из бронзы и слоновой кости периода 1920-1930-х годов, которое насчитывает более 900 работ. Среди них около 100 скульптур Дмитрия Чипаруса, наиболее яркого представителя декоративной пластики 1920-1930-х гг. Остальные 800 произведений – это работы Фердинанда Прайсса, Поля Филиппа, Отто Порцеля, Пьера Ле Фагои, Клер Колине и других художников.

Есть в музее и предметы мебели, созданные Эдгаром Брандтом, превратившим технику ковки в индустрию, при этом не потеряв художественного качества. Таковы его набор стульев для столовой и столик-консоль. В экспозиции представлено большое панно Пьера Бобо (1902-1974), украшавшее когда-то бальный зал Roseland в Нью-Йорке, в котором выступали самые известные джазовые исполнители. Рядом другое – работы Жана Дюнана (1877-1942) и Франсуа-Луи Шмида (1873-1941). Изящные фигурки с музыкальными инструментами разных эпох как бы рассказывают всю историю музыки человечества от Древнего Египта до джаза начала 1920-х годов, когда и было создано это панно.

Сколько работаю, а в Президиуме РАН никогда не была. Вот сегодня по работе нужно было туда отправиться. Красота оказалась какая!

Располагается дом- усадьба-Президиум РАН в Нескучном саду. Сворачиваешь с шумного Ленинского и тут тишина, птички поют, садовник розы подрезает...

Оказывается, «Нескучный увеселительный дом» для приема гостей устроил здесь генерал-поручик Н.Ю.Трубецкой в середине XVIII века, а в начале XIX века в усадебном парке проводились общедоступные праздники и гулянья. Рядом с ним в середине XVIII столетия обустраивается усадьба князя Голицына. Северная усадьба появилась значительно раньше, еще в конце XVII столетия она принадлежала графу Орлову, а в XVIII столетии была разделена на несколько отдельных участков. Именно на ее территории в середине XVIII столетия известный аристократ Демидов создал уникальный для того времени ботанический сад. В 1803 и 1804 годах гуляющих поражали муж и жена Робертсон, поднимавшиеся отсюда на воздушном шаре, в 1830 году здесь находился популярный в Москве театр. Его директором был композитор А.И. Верстовский, среди артистов – М.С. Щепкин, П.С. Мочалов. Здесь бывали А.С. Пушкин и молодой И.С. Тургенев, который поместил в Нескучное героев повести «Первая любовь».
Вот что удалось по щелкать на iPhone:
аккуратный розарий

А так внутри:

Веет стариной. Качество фоток не очень-то, везде полумрак. Люстры, конференц хол круглый - фоткать побоялась, а то ходят там академики, заглядывают странно.
Вид из кабинета в монсарде практически, под крышей.

Московский музей Ар Деко открыл свои двери для посетителей 19 декабря 2014 года. В основе его экспозиции собрание Мкртича Окрояна. Значительную часть представленной коллекции составляет декоративная скульптура из бронзы и слоновой кости, а также предметы мебели и декоративные панно.

Сегодня в собрание М. Окрояна входит крупнейшее количество произведений из бронзы и слоновой кости периода 1920-1930-х годов, которое насчитывает более 900 работ. Среди них около 100 скульптур Дмитрия Чипаруса, наиболее яркого представителя декоративной пластики 1920-1930-х гг. Остальные 800 произведений – это работы Фердинанда Прайсса, Поля Филиппа, Отто Порцеля, Пьера Ле Фагои, Клер Колине и других художников.

Есть в музее и предметы мебели, созданные Эдгаром Брандтом, превратившим технику ковки в индустрию, при этом не потеряв художественного качества. Таковы его набор стульев для столовой и столик-консоль. В экспозиции представлено большое панно Пьера Бобо (1902-1974), украшавшее когда-то бальный зал Roseland в Нью-Йорке, в котором выступали самые известные джазовые исполнители. Рядом другое – работы Жана Дюнана (1877-1942) и Франсуа-Луи Шмида (1873-1941). Изящные фигурки с музыкальными инструментами разных эпох как бы рассказывают всю историю музыки человечества от Древнего Египта до джаза начала 1920-х годов, когда и было создано это панно.